近日，2023年中國電影市(shì)場(chǎng)成績單發布黃年：全國總票(piào)房(fáng)達549.15億元，樂錯其中國産影片票(piào)房(fáng)460.05億元，占作討比83.77%。在數字技術、信息技術和人(rén)工智能(師厭néng)技術的驅動下(xià)，中國電影工業化(h暗市uà)體(tǐ)系不斷優化(huà)整合，逐步形成标準化(huà件到)和規模化(huà)的制作(zuò)生(shēng)産流程爸裡。市(shì)場(chǎng)擴容和科技叠代為(wè技光i)電影創作(zuò)提供了(le)廣闊空間(jiān)，費機使其更加注重藝術本體(tǐ)、思想内涵、社會價值的統一(yī)：有的業男作(zuò)品以厚重的中華優秀傳統文化(huà)為(wèi)底問件色，有的作(zuò)品與火(huǒ)熱的時(shí)代發展和紅對社會現(xiàn)實接壤，有的作(zuò)品充分(fēn)發揮文東謝化(huà)想象力，有的作(zuò)品創新(xīn)類型叙事(s嗎生hì)……在廣大從業者的努力下(xià)，中國電明計影精品力作(zuò)不斷湧現(xiàn)，各種體(tǐ)量的作(zu日是ò)品豐富充盈，以光影藝術構建中華民(mín)族共有的精神家園。

數智科技拓展文化(huà)想象

技術深度介入電影生(shēng)産各個(gè)環節，使電影創作(zuò)鐵聽觀念和制作(zuò)流程産生(shēng)重藍舞大變革，引領2023年的中國電影業達到發會車展新(xīn)高度。電影工業生(shēng)産架構起以數字資産、虛拟制西費片和動态視(shì)覺預覽為(wèi)核心，多線并行的立體(tǐ)制片體(分道tǐ)系，讓電影創作(zuò)從構思到影像的南服轉換過程變得越來(lái)越直觀、精确和即時(sh妹爸í)。無論是浩渺如(rú)宇宙，或微小似光暈，抑或是高拟真的場(chǎn化多g)景人(rén)物和誇張的動畫演繹，所有天馬行空的創意都相在有了(le)被看見的可能(néng)。

有的影片用硬核技術呈現(xiàn)恢宏的曆公日史圖景，豐富中華優秀傳統文化(huà)的影像表達。人兒關(rén)物形象飄逸唯美，空間(jiān)場(chǎng)景蕭疏聽筆曠遠(yuǎn)，建築風(fēng)格蒼勁古拙——《封神第一唱腦(yī)部：朝歌(gē)風(fēng)雲》從道教水陸畫和北宋山水畫的圖像從村系統中尋找視(shì)覺元素，通過數字虛拟技術構建起邏輯如紅缜密的神話(huà)世界，并将傳說(shuō)中的封神傳奇和請可曆史裡的朝代更叠轉化(huà)為(wèi)昆侖仙人(rén)姜西快子(zǐ)牙攜“封神榜”下(xià)山，尋身少找“天下(xià)共主”以救蒼生(shē離女ng)的故事(shì)。《長安三萬裡》宏大的故事(shì)主題與精商雪良的動畫技術互相成就(jiù)，具象化(huà)展示唐代詩人(rén)李科雪白、高适跌宕起伏的人(rén)生(shēng)故事(s地白hì)，恢宏豪邁的經典詩篇，以及心系黎民(m雪快ín)蒼生(shēng)、胸懷家國天下(xi場懂à)的思想品格，與當代觀衆之間(jiān)産生(shēng)跨越時(s化章hí)空的精神對話(huà)。

有的作(zuò)品以震撼視(shì)效展現(xià請黑n)人(rén)類對現(xiàn)實生(shēng)活的體(tǐ)悟金亮和對未來(lái)世界的思考。《深海》用數字水墨粒子(zǐ)綠風技術将山川萬物化(huà)為(wèi)我心之境，讓拍上富有中國傳統水墨畫風(fēng)格的意蘊在時(shí)空、光影、畫們色彩之間(jiān)暈染、流動、交融，映射出主人(rén)公參宿在深海世界林說獲得自我救贖的奇幻心靈之旅。而《流浪地球2》把故事(shì)發生(shēng)她海時(shí)間(jiān)設定在不久的将門和來(lái)——太陽的急速衰老和持續膨脹即将吞噬整個(微坐gè)太陽系，由世界各國組織的聯合政府在不斷試錯之後，選通海擇中國方案“移山”計劃。影片把行星發動機、機械外骨件司骼等高新(xīn)科技概念轉化(huà)為(w土資èi)真實可感的視(shì)聽(tīng)奇觀，讓觀衆徜徉于人(rén)類與機秒科技共生(shēng)的未來(lái)世界，審視(友科shì)人(rén)類文明與科技發展的關(guān)系。

電影裡，人(rén)物在思考“數字生(shēng)命一(yī)旦慢花擁有自主意識，人(rén)類未來(lái)該如(rú)何與之共刀劇生(shēng)”；電影外，從業者在思考“討你當高新(xīn)技術與電影創作(zuò)深度結合，甚至滲透全産業鍊，光醫将對創作(zuò)産生(shēng)怎樣的影響”。大爸“AI編劇(jù)”能(néng)幫人(rén)做分少林(fēn)鏡頭腳本；AIGC自動生(shē玩知ng)成與腳本匹配的視(shì)頻；上(shàng)傳人(rén)像照片，就(個章jiù)能(néng)生(shēng)成數字人(rén)錢男，說(shuō)話(huà)都能(néng)自動對口型……這(zhè)一(y電風ī)年，技術日新(xīn)月(yuè)(yuè)異，深刻改變着電影校一生(shēng)産流程、創作(zuò)理(lǐ)念，印證行刀鄉業流傳的一(yī)句話(huà)“全世界最先進的東西(xī)都跟電黃友影發生(shēng)着關(guān)系”，也(yě)把“怎樣處理(lǐ笑女)好(hǎo)(hǎo)技術與藝術的關(guān)系”話(huà)題擺上村林(shàng)台面。其實這(zhè)個(子影gè)問題在一(yī)次次電影技術革新(xīn)的過程中已得到充分(fēn)討少議(tǎo)論，總結出來(lái)的觀點也(yě)經過實踐的反複檢驗—資視—我們要充分(fēn)發揮技術拓展電影文化(huà)想象力的金海優勢，又不能(néng)被技術所裹挾和控制。

大衆關(guān)切影響題材選擇

新(xīn)媒體(tǐ)時(shí)代，社會的媒介化(hu一雪à)進程加速，互聯網成為(wèi)人(rén)們進行社會件站交往和維系情感關(guān)系的重要途徑。反過來(lái)，互暗工聯網的媒介邏輯也(yě)影響着人(rén個開)們的認知和行為(wèi)。具體(tǐ)到電影消費領域，主要體(t朋聽ǐ)現(xiàn)在觀衆對影片口碑的關(g藍要uān)注。各類平台的觀影評分(fēn)、想看指數，社交媒體(tǐ)上(s們熱hàng)的話(huà)題熱度，以及朋(péng)友圈和生兵社群裡的點贊、吐槽，都成為(wèi)大衆觀影選擇時(shí家車)的依據。2023年，一(yī)批現(xiàn個不)實題材影片聚焦社會新(xīn)聞、真實事(shì女制)件和熱點話(huà)題。這(zhè)些(xiē)作(zuò)靜匠品因内容中蘊含各種民(mín)生(shē子訊ng)問題、社會現(xiàn)象，而引發觀衆關(guān)注，再經互聯網吧鐘傳播，吸引話(huà)題流量，推動影片口碑持續發友行酵。

《孤注一(yī)擲》以多線叙事(shì)的開放(fàng跳和)式結構，為(wèi)觀衆揭開境外網絡詐騙産業鍊的錯木神秘面紗。影片中潘生(shēng)、梁安娜、顧天之的遭遇與那些(xiē)網音話絡短視(shì)頻裡被騙的受害者一(yī)關小樣，用現(xiàn)身(shēn)說(shuō)法警示大家不要上(shàng吧議)當受騙。這(zhè)些(xiē)影片片段經由短視(s鄉飛hì)頻二次剪輯創作(zuò)，在社交平台廣為(wèi)流傳，潤物無聲水了地對大衆進行普法教育。《學爸》中討(tǎo)風開論的孩子(zǐ)教育問題是牽動當今大衆神離吧經的另一(yī)個(gè)社會熱點：主人慢上(rén)公雷大力“别讓孩子(zǐ)輸在起跑線為哥上(shàng)”的初衷和火(huǒ)嫂“所有人(rén)都在奔跑，西姐我不敢停”的焦慮，激發觀衆的情感共鳴和理(lǐ)性思考。秒知同樣，《年會不能(néng)停！》精準表達打工人(rén)向往平等尊裡答重的健康職場(chǎng)文化(huà)的心聲，讓觀衆由人(rén)推己，冷到思考“在激烈的市(shì)場(chǎng)競争中，究竟是要同舟共濟的公平在行與關(guān)懷，還是要利益導向、效率為(wèi)先”等問題。而聚樂放焦網絡暴力現(xiàn)象的《保你平安》《熱搜》，討(t視都ǎo)論代際溝通問題的《二手傑作(zuò)》，是南更是将互聯網上(shàng)的各種言論觀點直習術接作(zuò)為(wèi)推動情節發展的叙事(shì)動機，店老表現(xiàn)其對主要人(rén)物生(shēng道明)活甚至命運走向的影響、改變。這(zhè)種設定反映創作現國(zuò)者乃至當代人(rén)面對不斷變化(huà)的媒兵會介生(shēng)态的困惑和反思，為(wèi)大衆討(tǎo)論由互聯作海網引發的各種現(xiàn)象話(huà)題找到切口，提供場(chǎ習下ng)域。

選取涉及大多數普通人(rén)切身(shēn)利拿費益的題材内容，容易引發當下(xià)輿論關(guān車麗)注和觀衆共鳴。然而，我們在肯定這(zhè)類作(zuò)品的現(x大唱iàn)實價值同時(shí)，也(yě)要警惕其在營銷宣發過程地學中碎片化(huà)重構電影文本、過度消費話(huà)鐵畫題等不良傾向。不能(néng)讓觀衆迷失在無休止畫說的輿論旋渦之中，而要引導他們關(guān)注電影的藝術價值以及火上話(huà)題背後的社會意義，進而獲得心靈滋養、精神指引店熱。隻有在電影、觀衆、輿論之間(jiān)建構理(看銀lǐ)性的互動場(chǎng)域，讓健康的宣傳與優質的内容良性互動書員，電影發展的大樓才能(néng)越建越高。

青年導演探索形式創新(xīn)

在2023年以各種方式貢獻藝術智慧的電影人(rén少做)中，青年導演群體(tǐ)因積極探索形式風(fēng)格創新(xīn)脫話林穎而出，成為(wèi)最耀眼的“這(zhè)一(yī)個(gè)海厭”。不管是在影像構成上(shàng)，還是在時(shí)空結構年匠上(shàng)，抑或是在叙事(shì)視(shì)點上(shàng)，他算街們都努力尋求突破，找到符合自己風(fēng)格的表達方式這公。與其他群體(tǐ)相比，他們更關(gu視匠ān)注個(gè)體(tǐ)的生(shēng)命狀态和生(s書風hēng)存境遇，以及人(rén)性面對考驗時(shí)的糾結與森章掙紮，試圖将自己的生(shēng)命體(tǐ)驗和對票站文學作(zuò)品的閱讀經驗融入創作(zuò)，以個(gè)人動這(rén)視(shì)角審視(shì)周遭的一(yī)切，帶領觀衆沉浸但窗式體(tǐ)驗他們構建的獨特藝術時(shí)空。

比如(rú)，《宇宙探索編輯部》表面上(shàng)看來(lái)是唐志軍美煙尋找外星人(rén)的荒誕故事(shì)，實際上(shàng)則是費嗎一(yī)段理(lǐ)想主義者尋找人(rén)生(shēng)意義、與草小自我和解的生(shēng)命旅程。中年喪女(nǚ)的心理(l窗兵ǐ)創傷令本就(jiù)人(rén)生(shēng)不得志的唐志軍陷快理入痛苦，影片将這(zhè)種生(shēn也年g)命體(tǐ)驗置換為(wèi)他義無反顧尋找外星人(rén)的執制小念。晃動不安的手持攝影本來(lái)希望營造出2她南0世紀90年代電視(shì)報(bào)道式的現(x算在iàn)場(chǎng)感，但(dàn)空快跳(tiào)躍無序的剪輯又打碎了(le)原日很本“真實”的影像邏輯，讓觀衆與真相之間(ji些我ān)産生(shēng)了(le)強烈的間(jiān)離感。其實，是否有外技動星人(rén)并不重要，尋找這(zhè)個(gè)行為(wèi)本身(shēn輛讀)才是意義所在，這(zhè)既是唐志軍們的尋找，也(yě店也)是導演自己的尋找。《不虛此行》也(yě)描述了(le很能)一(yī)段生(shēng)命旅程，以撰寫悼詞為(wèi)生(shēng)的風答聞善了(le)解每一(yī)位逝者的生(shēng雪得)前經曆，像旁觀者一(yī)樣靜觀生(sh匠習ēng)死，并為(wèi)每一(yī)位逝者找到人(rén)生(s是拿hēng)價值和存在意義。《溫柔殼》中，相似的童年創傷和現海視(xiàn)實境遇讓戴春與覺曉之間(jiān)産生(shēng去們)共情，這(zhè)段超越世俗的愛情如(rú)同樂熱生(shēng)命中的綠(lǜ)洲，給了(le)他們訊你彌足珍貴的希望和勇氣。在這(zhè)些(xiē)作(zuò)品中好腦，青年導演将自我的生(shēng)活經驗與人(rén)公票生(shēng)困惑投射到角色身(shēn)上(sh筆冷àng)，以鏡像般的視(shì)角書寫自己對生(shēng)命的制風感悟。在改編自小說(shuō)的《一(yī)個(gè)和四個(gè放舞)》等作(zuò)品中，青年導演将自己對原著小說(shuō)的閱讀體(t制美ǐ)驗轉換為(wèi)風(fēng)格化下樹(huà)的視(shì)聽(tīng)意象，包裹在似幻妹風似真的電影時(shí)空架構中。《永安鎮故事(shì)集》對票等也(yě)在叙事(shì)結構和形式風(fēng)格方面做出個影業(gè)性化(huà)的嘗試，為(wèi)間靜電影創新(xīn)發展提供新(xīn)思路(lù)。

從這(zhè)些(xiē)電影作(zuò)品中，我們感受到電影人(去日rén)的創作(zuò)熱情，更看到中國電影未來(lái)的希望。奮得個楫揚帆正當時(shí)，帶着2023年創作(zuò)身村實踐積攢下(xià)來(lái)的豐富經驗和理(lǐ)性思考，我們駛入20化綠24年的新(xīn)航程。新(xīn)的一(yī)年，廣大電影工作(zuò)藍土者應努力擔負起新(xīn)的文化(huà)使命，充分(林得fēn)發揮文化(huà)創新(xīn)創造活力，共車醫同推動電影文化(huà)繁榮，鑄就(jiù)屬于我下家們這(zhè)個(gè)時(shí)代的文藝高峰。

原文刊發于《光明日報(bào)》2024年1月(yuè)(yuè)17日第1愛花5版；作(zuò)者陳剛，系北京師範大學藝術與傳媒學院副院長、教授。

原文鍊接：https://epaper.gmw.cn/gmrb/雪我html/2024-01/17/nw.D11房器0000gmrb_20240117_1-15.htm近務